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李侃写诗(100%)

好诗当如:初读,新鲜;再读,有味;再读,回味无穷;再读,让你记住。

 
 
 

日志

 
 
关于我

李侃,1964年生,营销管理职业经理人,现居成都。“芳邻旧事诗歌节”发起人之一,《自便诗年选》主编之一。出版诗集《时光此间》。诗观:在快乐中读诗、写诗。

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【展读130】自便诗人自选诗:何小竹(12首)  

2017-04-20 17:15:08|  分类: 杂多 |  标签: |举报 |字号 订阅

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何小竹,重庆彭水人,现居成都。1963年生。苗族。1983年开始在《星星诗刊》、《人民文学》等刊物公开发表诗歌作品,并参与“第三代”先锋诗歌运动,“非非”诗派主要成员之一。

 

《老花镜》

 

老花镜搁在寂寞的中午

这是我二十三岁

写下的诗句

现在终于应验了

老花镜

搁在寂寞的中午

 

《洪堡的礼物》

 

它就在我的床头

蔚蓝中有一些陈旧

它静悄悄的搁在我的床头

已经有三十个年头了

洪堡的礼物

是一部小说

不是说洪堡的礼物是一部小说

而是这部小说的名字

叫洪堡的礼物

 

《荒漠》

 

荒漠触手可及

这不仅仅是一种感觉

也是可被述说的

一种生活

比如失眠之夜

躺在床上

除了耳鸣别无其他

 

《树枝发芽》

 

看到树枝发芽

心里很高兴

成都的阳光

照在这样的树枝上

简直是一种庆祝

我发短信告诉重庆的妹妹

今天天气很好

妹妹回复说

重庆也一样

 

《大雨》

 

成都少阳光

大雨也不多见

但是今晚,突然下起了大雨

急促而硕大的雨点

打在雨棚上,露台上

看见或看不见的树枝上

我很激动

我需要这样的大雨

让我振奋起来

“让暴风雨来得更猛烈些吧”)

我搬了一把椅子

坐在露台上

一边抽烟,一边看雨

小木(一条母狗)也蹲在我的旁边

仰着头

和我一起看下雨

 

《小木》

 

此时我正在看一本杂志

只听啪的一声

有东西掉到了床下

我扭头去看,是一只烟盒

这让我想起曾经多次这样扭头

去看蹲在床下的小木

小木是一条狗

它抬起头

看了我一眼

我弯下腰

捡起了地上的烟盒

 

《无聊》

 

今天在茶坊

看见邻座

一个陌生女人

拿出镜子,眉笔

开始化妆

她完全没注意到

一个陌生男人

此时

因为无聊

而在看她

 

《买了一床蔚蓝色的毛巾被》

 

当时,在京东商城

有三种颜色可供选择

红色,绿色,蔚蓝色

我选了蔚蓝色

 

《由来已久》

 

有一种情绪

由来已久

那就是对鸡蛋的厌恶

不喜欢那种滑溜溜的口感

这情绪一直影响到

看见鸡也要躲

也不爱喝鸡汤

这事由来已久

但今天

我终于说了出来

 

《坐我办公桌对面的女孩》

 

她有时候抬起头来

无缘无故的问我:何小竹

你的方位感怎么样?

或者,何小竹

你一天要抽几包烟?

而事实上,她似乎并不太看重

我会有什么样的回答

因为在我回答她的时候

我发现,她

注意力已完全游弋到自己的手上

(她玩起了手机)

紧接着

我的手机就收到了

一条短信息:

何小竹,你相信星座与人的性格有关吗?

 

《榨芒果》

 

这是一天上午干的事情

我没像以往那样吃掉

一只芒果

而是把一只芒果

放进了搅拌机

让金黄的芒果变成了金黄的果汁

于是我喝下这杯果汁

味道还是不错的

(并没因此变成橘子的味道)

只是那种吃芒果的感觉

已经没有了

被榨掉了

 

《不是一头牛,而是一群牛》

 

那天的确也是这样

先是一个农民牵来一头牛

让我们拍照

后来别的农民听说了

也把他们的牛从牛圈里牵出来

牵到雪地上

让我们拍照

副县长说,够了,够了

别牵来了

记者们没有胶卷了

但农民们还是把所有的牛都牵了出来

他们都想给自家的牛

照一张像

 

 

 

 

 

 

————诗歌随笔二篇

 

诗歌写作的二十一条自律

 

何小竹

 

1.写自己心里想写的。

2.每天追问一遍:我为什么写诗?

3.但不是每天都得写诗。

4.忘掉你已经写过的东西,保持初学者的状态。

5.相信一个人一生只有几首好诗,其余的都是在练习,在混时间。

6.保持对美的警惕,对真的怀疑。

7.适当地滋生一点厌倦感。

8.闭目塞听,有一点孤独(哪怕是假装的)也不错。

9.只有当自己被某个念头完全控制的时候才能动笔。

10.而且,一定要清楚自己在写什么。

11.不要奢望什么读者效应。事实上,读者只有一个,就是你自己。

12.记住你不是世界上唯一的诗人,这点也很重要。

13.别把诗歌与国家和民族扯上关系。写诗只是解决自己的问题。

14.(这一条空着。)

15.说到底,写诗是一件失败的事情,要有这样的心理准备。

16.为失败而写?或者可以这样说。

17.诗歌是有声音的,但写诗的人应在内心保持一种寂静。

18.写诗肯定有技巧,就像拉小提琴一样,需要经过长期而艰苦的练习。但不要炫耀技巧,更不要洋洋得意或心浮气躁,因为语言的成色,内行人一眼就可以看出来。

19.读到好的诗要高兴,哪怕赞不绝口。对不好的,则可以保持沉默。

20.诗歌有无尺度?肯定有。但任何尺度,都是为自己而设定的。除非你打定主意要当一个诗评家。

21.比如,此“21条”仅对本人有用,且有效期为2008年12月底。

 

何小竹的"何氏魔力"

 

乌青

 

当我还是少年诗歌爱好者的时候,从十分有限的资料获取的关于何小竹的信息在我脑海中产生这样的奇怪印象:他是一个苗族的神秘主义诗人。直到2000年,我读到何小竹主编的《1999中国诗年选》,其中何小竹的诗让我真正开始认识何小竹,我想,这才是何小竹的诗。《不是一头牛,而是一群牛》,这首诗当时带给我的刺激和愉悦以及震撼和兴奋几乎是前所未有的,简单的用所谓"口语写作"去鉴别它显得毫无意义且不负责任,让我惊叹的是,何小竹如何做到仅仅把这些看似无聊的语句放在一起就奇迹般的创造出如此美妙而回味无穷的诗歌?这样的方式原来可以呈现出这样的语言魅力和价值。毫无疑问,如果你有感觉,那么在读完之后就再不可能摆脱这句话了。接着,我读到了更多这样具有"何氏魔力"的诗歌:《与石光华在成都谈论李白》,《向阳的邀请》,《一个不吃葱子的男人》,《等贵州省下雨》,《今天你杀人了吗》等等。这些诗歌长期如同幽灵一般萦绕在我的脑子里。

也就是在2000年下半年,我偶然认识了何小竹其人,并且很快成为生活中最亲密的朋友之一,直到现在,七年过去了,我想我已经非常了解何小竹的生活和写作,以及它们之间的关系,我得出了一些自以为是的结论,何小竹的诗有三缺,"何氏魔力"可能正是来源于此:

1,缺少"目的"。

多年来,很多人都对何小竹(也包括与之相倾的一批写作者)的诗歌表示了这样一个态度——看不懂。我操,这真是一个荒谬的现象,当我们把诗写的朴素日常的时候,人们说看不懂,而那些人把诗写得华丽不知所云的时候,人们却说看懂了。稍加分析不难发现,人们之所以认为看不懂,是因为他们在寻找这些诗背后的"目的",结果发现找不到。而那些本来应该看不懂的诗歌通过某种研究解释后让他们找到了目的,显然传统的诗歌教育使人们把诗歌当成了一种类似解谜的智力游戏,通过对什么什么表达了什么什么,象征了什么什么,意象又是什么什么。读者通过寻找"目的"获得某种认同感和成就感以及快感。我知道这个观念是很难颠覆的,但是诗歌难道是用来达到"目的"(甚至是很多可怜和可恶的"目的")的工具吗?

而何小竹的诗没有目的(那首看上去最"目的"的《刘华忠,读到这首诗请你马上给我回信》实际上是最反"目的"的),他所追求的是不断创造语言本身新的魅力和价值,这些诗不存在懂或不懂,这才是诗歌。诗歌不是工具,它就是语言本身。

2,缺少"风格"。

多数艺术家通常都为自己拥有某种独特的"风格"而感到自豪,的确,强烈的风格会给人深刻的印象和表面的强大冲击力。但是一旦他们掌握了风格,并且获得满足感之后,往往很快这种"风格"就控制了他们,并终身无法摆脱,导致其作品丧生创造力。我们可以看到很多风格鲜明的诗人写了N年,到头来还是一个样。

其实何小竹的诗歌并不是缺少风格,而是缺少被控制的"风格"。这也就是他所追求的自由。何小竹的诗歌产量并不多,多年来他一直遵循的原则是不重复别人,也不重复自己。

3,缺少"激情"。

激情也一般被认为是诗人不可或缺的,甚至是最重要的。似乎在青春期每一个有点文化的人都写过诗,他们依靠的就是激情,而一旦激情退去,他们便不再需要诗歌,诗歌仿佛成了激情的产物。确实有不少人在充满激情中写出来了优秀的诗歌,但当诗歌依赖于激情,那么其创造力就值得怀疑。多少诗人写不出诗之后都号称没激情了,这显然是可悲的借口。

何小竹的诗一直以平和的状态呈现,作品基本都是短诗,我们也基本看不到什么气势磅礴的冲击和尖锐的刺激,然而他的作品中却始终保持着新鲜的血液,从少年到如今四十多岁,从未间断的内向的写作,如此敏锐的创造力完全证明依赖激情是肤浅的。

我认识何小竹以来,最令我钦佩的是,他在写作上对自己的要求,我相信上帝也无法让他放弃这种要求。这种罕见的要求在现实中往往不可避免的导致利益的远离,在何小竹的世界里,诗歌和利益是没有任何直接关联的,而生活本身却和诗歌有着密不可分的联系。他在生活中寻找着细腻的触动,然后等待与之相关的语言的出现,一首又一首具有"何氏魔力"的诗歌就这样源源不断的产生了。这些年来,我热爱何小竹的每一首诗,过去的,现在的,和将来的。我希望和更多热爱何小竹诗歌的朋友分享这阅读的快乐。

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